檢視劉野的作品就好像是在看成長小說，跟隨著那些極具魅力而又反復出現的角色，觀者得以細看其發展、成熟與演進的藝術軌跡。

《大鴿子》是一幅罕見的早期作品，畫中的小圈子笑話轉化為真實事件演變成的超現實場景，戴眼鏡的主角是當時藝術家的德國經紀人，Taube 畫廊的 Klaus Märtens，他緊握一幅畫作的時候滑到在地，而窗外有一隻固執的鴿子（Taube 在德語便是鴿子的意思），通過窗戶往裡看，正好看到 Märtens 先生不幸滑到的一刻。窗外，我們看到淡黃色暖陽中的柏林，車輛排列整齊，又有另外一人也正要摔倒似的。這個劉野與Märtens 先生之間的小笑話頓時活靈活現。

《大鴿子》是劉野1994年剛回到北京時的作品，充滿藝術家個人的回憶和內含靈感。顯然，他回到中國時依然會想起舊時回憶，更時常反復思考早期在德國創作中各種靈感來源。我們可以看出雷內·馬格利特對劉野的影響：滑到的男人讓我們想起馬格利特的作品《戈爾孔達》，而對 Taube 畫廊名字的雙關語笑話又如同《戴禮帽男子》，一隻飛過的鴿子遮住了人物的臉龐。在劉野的畫中，鴿子一動不動地看向窗內，而馬格利特畫中的男子於此畫中轉換成滑稽的 Märtens 先生。一頂看起來很像馬格利特風格的禮帽正從外面的行人路飛了出來。觀者也不難看出劉野對意大利形而上畫派的細緻研習，尤其是影響了一代超現實主義畫家的喬治·德·奇里克。《大鴿子》故意繞開現實，呈現不可能之景象，是藝術家在佈置有序的幾何室內場景中對超現實主義的演繹。所有線條都勾勒細膩，是藝術家對佛蘭芒時期畫派和現代的風格派運動的研習。格子瓷磚地板上有一本童話故事書，打開在空白的一頁，是對其父親身為兒童故事書作者的一種致敬。《大鴿子》本身也像是來自童話故事的一個場景，天馬行空，絲絲入扣，有浪漫主義的影子，亦令人想起愛德華·霍普的温暖色調，劉野十分欣賞其對光影的處理。透過此作品，可見劉野得以將各種迥異的風格與靈感融會貫通，形成屬於自己的獨特視覺語言。

富藝斯特別鳴謝劉野協助指導此專文。