上官小寶老師，登於李小龍漫畫週刊283期，1982年。
今年為李小龍誕辰八十五周年，富藝斯亦欣然在十二月十二日舉行的現代及當代藝術和設計拍賣中呈獻《鄺氏漫畫珍藏：上官小寶經典之作《李小龍》漫畫手稿》。
這些手稿不僅是香港漫畫史上的重要篇章，更見證了本地文化的演變。它們伴隨著城市的成長，啟發了無數漫畫創作者，並成為現代文化的象徵。
由上官小寶創作的《李小龍》是香港歷史上連載時間最長的漫畫系列之一。它在1970年代開啟了香港漫畫的黃金時代，憑藉獨特的敘事風格與武術精神，在三十多年連載期間深刻影響亞洲流行文化。珍貴手稿系列將於富藝斯拍賣亮相，上官小寶老師在拍賣舉行前與我們分享其創作故事。
富藝斯: 可否簡單介紹你的背景?
上官小寶 : 我是上官小寶，原名鄺東原，喜歡別人稱我為然哥。我的哥哥是位漫畫家，小時候父母從香港返回澳門，我留下來跟著哥哥，並成為他的漫畫學徒。當年的學徒工作和現在的相似，唯一不同是當時需要兼顧許多瑣碎雜務。後來自己成為主筆，創作了許多不同類型的漫畫。起初是單篇作品，後來李小龍角色越來越受歡迎，成為了連載系列。
上官小寶（鄺東原） 《貓命九殺》組合：（(i) 漫畫原稿；(ii)上色封面原稿；及(iii)出版漫畫書 ，1987年作。現代及當代藝術和設計拍賣，香港。
富藝斯 : 你是在哪裡取得創作靈感?
上官小寶 : 主要是書本和電影。我很喜歡偵探小說；電影方面，當年的公餘場戲票只需要兩亳子，而且每天播放的類型都不同，我差不多每隔一天便去看電影，涉及各種類型。
富藝斯 : 能否講解一下你的創作過程?
上官小寶 : 過程很即興，不會太計算效果，創作一旦開始了靈感便陸續出現。先是繪畫，完成後把原稿放在地上，用相機拍攝下來然後拿到黑房沖曬，親自完成所有工序。
上官小寶（鄺東原） 《神腿闘乾坤》（漫畫原稿 第八頁），1978年作。現代及當代藝術和設計拍賣，香港。
富藝斯 : 當年有哪些不可或缺的創作工具？它們是否現在已不常見？
上官小寶 : 鋼筆和毛筆吧 ! 現在也很難買到鋼筆尖。現代漫畫家都主要是用電腦 ? 聽說有些更用IPAD創作。其實我對工具不太講究，即使我只得一支普通毛筆，也能創作。
上官小寶老師。
富藝斯 :暢銷作品《李小龍》是如何誕生?
上官小寶 : 李小龍的創作靈感源自黃飛鴻電影，特別在徒弟們性格的方面。後來李小龍的電影《唐山大兄》上映，我在想如何能夠把李小龍強烈的速度感、節奏感，以及舞蹈般的動態在平面漫畫中呈現出來。為了表現他這些特質，我苦練了一段時間。
富藝斯 : 《李小龍》漫畫中，你最喜歡哪一個角色?
上官小寶 : 我最喜歡李小龍徒弟 —— 沙膽仔，他的性格比較漫畫化和搞笑。我不喜歡過於嚴肅的角色。
上官小寶（鄺東原）《血龍之穴》，1993年作。現代及當代藝術和設計拍賣，香港。
富藝斯 : 當年如何在日本漫畫佔據市場的情況下成功突圍？
上官小寶 : 當時有一段很長時間日本漫畫主導了香港市場，那些翻譯版都比本地創作暢銷。我們當年也有 “偷師”，學習他們的長處，同時善用我們的優勢——就是把握能與本地讀者互動的機會。我們聆聽讀者的心聲和願望，掌握其喜好，讓他們在故事中產生代入感。在互動中逐漸形成穩定的讀者群，簡單來說以地道取勝。
富藝斯 : 時至今日，漫畫在某些市場如美國及日本仍然擔當重要角色，你認為有哪些關鍵元素可以給本地市場參考?
上官小寶 : 在美國和日本市場，漫畫家和投資者基本上是兩個完全不同的崗位，香港卻會角色重疊。在香港，很多漫畫公司的老闆本身都是漫畫家。當生意不好時，創意也會受到影響。我認為兩者分開會比較好，所以漫畫創作在香港的成功例子不多。
上官小寶老師與工作團隊合照，登於李小龍漫畫週刊283期專欄，1982年。
富藝斯 : 你認為漫畫與藝術有何關係?
上官小寶 : 對我來說，漫畫是一種藝術。只要無法被完全模仿的東西就是藝術，即使我自己也無法重覆創作出一模一樣的漫畫作品。
富藝斯 : 對於有興趣入行的新一代，你會有哪些建議?
上官小寶 : 可由短篇故事開始，不需要深厚畫工，只需要思維。構思概念在漫畫創作中是最重要的。
富藝斯 : 香港情懷於近年經常被提及，香港漫畫作為本地文化的重要一部分，你怎樣看香港情懷?
上官小寶 : 我認為香港情懷，就是在生活和工作都比較隨意。做自己喜歡的事，用心努力去完成，不受任何規限，這就是香港精神。
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