珍妮維·菲吉斯出生於愛爾蘭，是一位當代畫家，其作品以對多位如: 尙-歐諾黑·福拉歌那、法蘭西斯科·哥雅以及愛德華·馬奈等古典大師的畫作，進行風趣且具有顛覆性的闡釋而著稱。。

《藝術派對》於藝術家2019年在阿斯彭的Baldwin畫廊舉辦的展覽「上流社會」中首次亮相。出於偏愛諷刺舊世紀的社會規則，菲吉斯通過《藝術派對》將其著眼點放在「美好年代」（Belle Époque），即從1870年法蘭西第三共和共國誕生起至第一次世界大戰爆發那一段時間歐洲文化所經歷的「生活歡趣」、經濟繁榮，以及科技日新月異的黃金年代。以巴黎的社會為中心，「美好年代」作為後人對那一時代的回顧，體現了那個年代的奢靡、樂觀和浮誇。「美好年代」被視為對現代性的預見——一個社會上流階層享受華美衣飾和頂級奢華生活的時代。與愛德華·馬奈和艾德嘉·德加同時代的法國畫家讓·貝勞德曾用畫筆熱情地紀錄那個時代，其作品中描繪了巴黎上流社會的生活（以及夜生活）和他們對追求生活享受的迷醉——在歌劇院中、賽馬場上；漫步於林蔭大道時，或是倚靠在瓊樓玉宇之中（參見貝勞德，《獨白》，1982年）。那些富人請畫家為他們所訂製的「供人瞻仰的肖像」，以全身像的形式彰顯著他們身著華麗、緊隨潮流時裝的場景。

然而，菲吉斯的黑色幽默以古怪詭異取代了「美好年代」式的諧趣。乍看是一群上流社會精英階層宴客的尊貴肖像，轉眼散發著令人不安、心悸的情緒。菲吉斯的作品在豐富描繪的質感和專注的細節中得到昇華——光澤的金色絲綢、華麗的荷葉邊衣領、輕如蟬翼的紫羅蘭雪紡、時髦蓬鬆的羊腿袖、水晶玻璃杯中旋轉的深色紅酒——同時也與這一群赴宴者那令人毛骨悚人的惡鬼般的骷髏面孔形成對比。在刺眼的光線下，這不再是一幕浮華或幻象的輕鬆承載。菲吉斯那標誌性的旋轉線條或滴落或厚塗的壓克力彩，使她畫筆下文雅的人物及周遭都扭曲變形，賓客們——甚至是咄咄逼人地——凝視著觀者，齜著嘴笑著，鼓起的眼睛周圍和臉上都流淌著血色的妝容。觀者不再只是這場盛宴的旁觀者，而是明顯的闖入者。菲吉斯畫筆下人物那扭曲的面容和表情，讓人聯想起另一位愛爾蘭藝術家弗蘭西斯·培根的「尖叫的嘴」之繪畫和他反映其內心的自畫像，它們都象徵了戰後的文化焦慮和培根內心的魔鬼。這超現實的一席人在陰鬱濃稠的青綠色背景前展開，而與此同時，一幅氣勢逼人的「供人瞻仰的肖像」中，描繪著一名在室外擺出姿勢的女子，身著奢華服飾，帶著與眾宴客同樣的嘲諷姿態和面部表情。

憑藉諷刺而敏銳的視角來看待古典與當代之間的界限，菲吉斯將自己定位為一名對社會、文化規則和焦慮的後現代紀錄者。她嘲諷著西方商業消費主義以及「美好年代」藝術家們所盡心描繪的富裕中產階級之布爾喬亞品味，通過結合諷刺和對生活的動人描繪，將這些題材扎實地帶入到現代語境之中。

作為藝術世界非常規之一顆冉冉升起的新星，菲吉斯的繪畫生涯起步相對較晚，但她的作品在推特上引起了美國視覺藝術家理查德·普林斯的注意。後者購入了她的一幅作品並隨後將她介紹到紐約的藝術圈。她由倫敦的阿爾敏·莱希画廊和紐約的Half畫廊代理。