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自1980年代初起，喬治·康多的作品中開始出現小丑角色，此主題彰顯了藝術家對肖像畫的顛覆，以回憶和想像力為根據，而不完全建基於挪用。《博佐的兒子》來自2006年開始的一系列作品，描繪如小丑般的人物，穿著彩色斑點圖案的戲服。康多筆下猶如默劇丑角皮耶洛般的幻想角色來自十六世紀意大利劇場的即興喜劇，那是當中的一個定型角色，穿格子衣服，擁有睿智的幽默。此作《博佐的兒子》來自美國1940至1960年代的電視劇《小丑博佐》，這天真的皮耶洛被康多默默地徹底改造，不對稱的雙眼、疏落的牙齒，康多創造的人物已經和它本身的名字越走越遠，被拿開的小丑假髮下面幾乎禿頂，一隻耳朵上刺了一顆巨大的大頭針，臉上的妝被擦得一片模糊。《博佐的兒子》結合傳統與現代，彰顯康多描繪「介乎尖叫與微笑之間」的獨有態度。（喬治·康多，錄於 Ossian Ward，<喬治·康多: 訪談>，《Time Out》，2007年2月6日，重載於 www.timeout.com）
喬治．康多
AmericanPicasso once said, "Good artists borrow, great artists steal." Indeed, American artist George Condo frequently cites Picasso as an explicit source in his contemporary cubist compositions and joyous use of paint. Condo is known for neo-Modernist compositions staked in wit and the grotesque, which draw the eye into a highly imaginary world.
Condo came up in the New York art world at a time when art favored brazen innuendo and shock. Student to Warhol, best friend to Basquiat and collaborator with William S. Burroughs, Condo tracked a different path. He was drawn to the endless inquiries posed by the aesthetics and formal considerations of Caravaggio, Rembrandt and the Old Masters.