這項拍品是一張早期而稀有由巴西玫瑰木製的《酋長椅》扶手椅。由丹麥建築師芬．祖爾設計，工匠大師尼爾斯．弗德所製造，《酋長椅》扶手椅曾於 1949 年，在哥本哈根由丹麥藝術與設計博物館所舉辦的年度木匠公會展中首次亮相。芬．祖爾在 1944 年至 1949 年期間，為木匠公會展設計了不少極佳的作品，其中的《酋長椅》可說是顛峰之作。藝評曾說他當時設計的《FJ 44》餐桌椅「透過雕塑的形式來將木頭發揮到極致」 。丹麥建築師艾瑞克．赫洛在《Arkitekten》期刊裡簡評《FJ 45》扶手椅，譽及該椅子的結構：「與其說是經過精心塑造，不如說是自然得像骨架般自行長出來」。這五年期間，芬．祖爾每年都在年度木匠公會展展出由自己設計，尼爾斯．弗德精心製作的作品。這兩位藝術奇葩之間互助共生的關係，造就了許多二十世紀的設計大作。芬．祖爾於 1949 年設計《FJ 49 A》扶手椅，往後多被廣泛稱為《酋長椅》，芬．祖爾自己卻把它稱為「大椅子」。《酋長椅》在木匠公會展展出時大受好評，丹麥《政治報》形容椅子「好像因載滿生命力而顫動，並如同一匹純種駿馬般昂貴而優雅。」

在1937 年，當時25歲的芬．祖爾開始與艾瑞克．赫洛合作。不過直到 1944 年至 1949 年間，於木匠公會展展出突破性作品的那五年，才融入於心中醞釀已久的有機、知性設計。《酋長椅》扶手椅的支架由巴西玫瑰木所造成，支架手工製造，其形狀如有機物般自然又非常突出，除了支撐盾形墊背， 也優雅地展露出椅墊與堅固椅腳之間的空隙。談論《酋長椅》的設計時，芬．祖爾曾這樣說道：「我向來對分析家具的構成部件很感興趣，想必是因為從年輕時就熱愛柯比意的立體派建築。」他又將運用不同的材料「來凸顯不同平面與承重結構，得以區分添加的墊襯與可見的骨架」此項技巧歸功於柯比意。（H. 漢森， 《芬．祖爾與他的家》，奧斯特菲登，2014 年，第34頁）這幾句簡潔有力的話，說明了芬．祖爾注重設計的實際層面，並揭示其建築原則，同時也體現在他所設計的《酋長椅》之上。

丹麥建築記者亨瑞克．史坦．摩勒把尼爾斯．弗德「具有獨特幽默感的原創型工匠」，並深入解釋為什麼他會同意與芬．祖爾共同合作，記者解釋道：「他之所以會成為芬．祖爾的工匠，是因為芬．祖爾的設計往往太特殊而且難以執行，所以找不到其他願意與之合作的工匠。」（派翠莎．山田編， 《芬．祖爾回顧展》展覽圖錄，大阪， 1990 年，第18頁）

芬．祖爾總是堅稱自己是家具設計的自學者，並未受過正式訓練。他不求臨摹深不可測的設計；他留給世人的不是現在一般的家具設計，而是當代設計的傑作。曾與芬．祖爾密切合作的艾德格．考夫曼二世，在〈產品與過程〉的文中回顧這位建築師時寫道：「其作品形式傑出，歷久彌新，世人至今都未能探索完他作品豐富而具體的潛力。芬．祖爾並非表演者，而是創造者；我們需要更多的芬．祖爾。」（派翠莎．山田編， 《芬．祖爾回顧展》展覽圖錄，大阪， 1990 年，第13頁）

家具工匠大師尼爾斯．弗德於 1969 年，將呈現於此的拍品贈送給其孫尼爾斯．弗德二世，慶祝他開始於哥本哈根丹麥皇家建築藝術學院的學業。丹麥政府藝術基金會在1971年2月向尼爾斯．弗德訂購《酋長椅》，這是他最後一次收到《酋長椅》的訂單。尼爾斯．弗德二世曾估算過，以巴西玫瑰木製造的《酋長椅》扶手椅不到二十張，使用的木材更是由硬木材專家睿索．特拉．歐．芬那在哥本哈根親自挑選的。