「天啊，真大。」
「比我想像中的更加宏偉可敬。」安迪．沃荷，引自克里斯多福．馬可斯著，《安迪．沃荷 / 中國1982》，中國，2007年，第63及66頁

安迪．沃荷於1972年就開始了他的毛主席系列創作，但他第一次親眼看到真正的毛主席像卻是在整整十年後。1982年，他首次踏足天安門廣場，毛主席像隨即映入眼簾，這是他除了在《毛主席語錄》看到的小像外，第一次親身近距離看到毛主席肖像 。

「我很喜歡他的書，時常閱讀，我欣賞他的精煉思想。」
安迪．沃荷，引自克里斯多福．馬可斯著，《安迪．沃荷 / 中國1982》，中國，2007年，第63頁

克里斯多福．馬可斯在天安門廣場外為沃荷拍攝了一幅相片，相中可見沃荷身後的毛主席像，雖然有點模糊，但其主導者的地位依然。馬可斯曾說：「安迪其實覺得原本的毛主席像比他的版本好，他很喜歡這幅肖像的原形。」面對面接觸這個自己曾無數次創作的主題來源後，沃荷的幾番評論都不乏自信的諷刺挖苦，也為是次呈獻收藏之攝影作品設下基調。沃荷在紫禁城、天壇、碧雲寺、北海公園、頤和園和貝聿銘設計的香山飯店等許多歷史文化景點按下快門，相片並無搶眼的特徵，幾乎淹沒在穿著中山裝的人群中，他們無一不彰顯著毛主席強調的簡潔、統一和順從性。這些作品的題目也毫不起眼，似乎只是平凡的普通地方，而且作品不會因為拍攝地點本身的名氣或歷史重要性而得到特殊對待。如此看來，本系列收藏更是對原作、挪用和轉變之互動的深入探討。

不論是沃荷的大型瑪麗蓮•夢露作品，還是其美元符號系列，他都著意突顯了當中的「重複性」，以描繪當時社會上日益普遍的大量生產模式。沃荷在其中國之旅看到不少招牌和廣告牌，當中的中文字對他來說都是陌生的抽象造型，令他十分著迷，創作了《中文字體：科學》（拍品編號3）等作品。沃荷對中國文化的好奇求知心推動他把所見所聞融會貫通，然後再把感知具體化表現出來。拍品編號14中的沃荷伸長雙臂、敞開胸懷、舒展背脊，其實是因為在酒店窗外看到許多中國市民每日都喜歡在公園耍太極，而戲仿之作。不論是廣告牌上的中文字（拍品編號12、13、15、17、23）、量產的單車、巴士及汽車（拍品編號15、16、18）、垃圾桶（拍品編號2）、或是中國的第一家百貨商店（拍品編號7、17），沃荷不僅通過鏡頭捕捉到日漸增長的消費文化，更把他短短的四天旅程中的點滴壓縮為看似反復的一系列照片，或許訴說著他的中國之旅本身就是一個大量生產的產物。

本系列作品中出現的毛主席像、群眾和地標景點其實就猶如他的金寶湯罐頭、可口可樂瓶和 Brillo 肥皂盒，體現了沃荷對大量生產、消費主義和明星膜拜等現象的探討，也給予本系列作品深刻的內涵與反思。