雖然在德國的留學歲月看似充滿孤獨與艱苦,但奈良美智依然以他極具個性的藝術風格贏得了歐洲藝術界的認可。1990年,他開始與阿姆斯特丹的 d’Eendt畫廊合作,於1991年正式被這家畫廊代理,始他職業藝術家的道路。奈良美智作為一個[資深]搖滾樂迷、且《潘朵拉盒子》也作為90年代奈良美智創作風格的代表,本作更於1991年被獨立搖滾樂隊The Birdy Num Nums用作<Mannaka over the World》專輯的封面,並且直到2000年五月奈良美智接受採訪時,家中房間依然懸掛著這個唱片封面,足見此作於他意羲非凡。從《潘多拉盒子》中,我們不僅可以追溯到藝術家已經開始醞釀的藝術語言和情感符號,同時可以找到其在德國學院體系之下對於繪畫本身的探索。畫面整體以平塗來呈現,使用極簡的粗線條勾勒人物形象,並沒有刻意講究透視效果,展現了奈良美智對於日本傳統繪畫的一種繼承,但在色彩的使用上則體現了深受表現主義影響的大膽。藝術家使用極為鮮豔的色彩,大面積鋪底的背景中有顏料自然滴落的痕跡。得益於對拼貼的探索,在本作中利用撞色將畫面規整的分割為對比鮮明的色塊,形成了跳躍的視覺效果,也為畫面帶來充滿活力的立體感和表現力,由此可見此時的奈良美智正在將自身東方的文化經驗與西方的前衛藝術融會貫通,開創出屬於自己的風格化視覺語言。