Tomoo Gokita - 20th Century & Contemporary Art Evening Sale in Association with Poly Auction Hong Kong Tuesday, November 30, 2021 | Phillips

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  • 簡介

     

    著名日本藝術家五木田智央的《終極對決》充滿了視覺上的衝擊,在華麗與抽象之間形成巧妙的平衡。以布面壓克力水粉、稜角分明的線條、絲絨般光滑柔和的黑色和深淺不同的灰色調繪製而成,藝術家在這幅作品中所創造出的神秘感和懸念感觸手可及,毫不亞於任何一部驚悚電影。

     

     

     
    本作品(局部)
     

     

    五木田智央頂級之作

     

    儘管《終極對決》並非以五木田智央標誌性的女性繆斯為主題,但卻是藝術家創作生涯中一件出類拔萃的頂級之作。本作品在五木田智央2012年於東京的 Taka Ishii 畫廊舉辦的個展《五木田智央:綜藝節目》中首次亮相,並在五木田智央於2014年在日本佐倉市的DIC川村紀念美術館舉辦的首場美術館個展《五木田智央:偉大的馬戲團》中展出。憑藉其宏大的尺幅和動人的構圖,《終極對決》讓觀者置身五木田智央獨特、立體派畫風的高度,俯視畫中展現的崇高。

      

    「我看見羔羊揭開七印中的第一印時,聽到四生物之一,其聲如雷,說道:『來!』我便觀看,見有一匹白馬;馬上騎士拿著弓,他接受了賜賦的冠冕後,便四處征戰,往無不勝。」——《啓示錄6:1-2》

      

    本件作品與早期浪漫主義畫家菲利普·詹姆斯·德·路德堡的畫作《白馬幻象》(1798年)在構圖上極為相似,且作品標題與主題皆指涉此場景。在這一聖經故事場景中,德·路德堡描繪了被天主的羔羊耶穌召喚的四騎士中的兩個,他們從天而降,為世人帶來末日的審判。畫中,代表「武力」的騎士騎著白馬勇往直前、引弓搭箭,代表「戰爭」的紅馬騎士緊隨其後、揮舞寶劍。

     

     


    菲利普·詹姆斯·德·路德堡,《白馬幻象》,1798年作
    倫敦泰特美術館收藏

            

     

    在《終極對決》中,五木田智央在大片華麗的黑白背景前以更為抽象和模糊不定的形式對同樣的兩匹馬和它們背上的騎士進行了呈現。此處,圖像空間變得扁平化和支離破碎,光、雲彩、肉身以及衣飾相互層層覆蓋,雖形狀依舊可辨卻相互膠著難分。作品的前景中,絲絨般光滑柔和、不同層次的灰色調暗示著德·路德堡的白馬魁梧的肩部和身上的劍桶,而五木田智央起伏的筆觸進一步突顯了駿馬渾圓的頸項。

     

    此外,五木田智央將兩匹馬的鬃毛和騎士身上的披肩變成了稜角分明的幾何抽象形式,它們飄進那虛無飄渺的背景,漂浮其中,透過鮮明的色彩對比在顯而易見的三維空間中混淆了人們的感官,目眩神馳,令人想起其他藝術作品中對神聖之光的描繪,例如卡拉瓦喬的《大馬士革路上的對話》(1601年)。隨著馬和騎士的臉部被模糊成不同的色調層次,五木田智央通過其標誌性的抹消手法,對畫中人物的身分也做了模糊處理,從而為作品注入了一股令人不安且超現實的言外之意,但與此同時,它亦喚起一種強有力的影射。