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  • 簡介

      

     

    同樣出生於1840年,克勞德·莫內和奧古斯特·羅丹的生辰僅隔兩天,他們不僅生於同一時代,而且成為了這個重要時期各自創作領域最重要的藝術家。除了在數場群展中一同展出,包括他們在1889年世界博覽會期間著名的聯合回顧展,他們也相互極為欣賞甚至收藏彼此的作品。富藝斯香港與保利拍賣此次舉辦的聯合拍賣有幸呈獻兩位現代藝術大師的兩件作品,借此機會讓兩位藝術家的作品再度並肩展出,此番盛事在亞洲亦是首次。

     

     「有一天,我們一道閱讀朗斯洛消遣,

    我們看到他如何被愛所糾纏; 

    當時只有我們二人,而我們也並無任何疑慮之感。 

    ⋯⋯正是此人,我與他永遠不會離分,

    他的嘴親吻我,渾身顫抖不止。」 

    —— 但丁,《神曲·地獄篇·第五歌》

     

    奧古斯特·羅丹的《吻》兼具溫柔與激情,迄今為止仍是西方藝術史上描繪情慾的藝術品中最經典與雋永的作品之一。事實上,藝術評論家艾拉斯德·蘇克所描述的這一「性激情的普遍表現」中的親密程度與顯而易見的辨識度使這座雕像在 1914年 亮相時震驚了英國公眾,以至於它被防水油布覆蓋起來,並藏在了馬廄中。

      

    《吻》 與其摹仿的早期作品《永恆的春天》 都生動地描繪了作為禁忌的激情。這兩座雕塑講述了保羅和弗朗西斯卡這對不幸戀人的故事:保羅的哥哥、弗朗西斯卡的丈夫發現他們偷情後怒火中燒,將二人一併殺害;死後,他們一同落入但丁《煉獄》中的第二圈地獄。根據13 世紀的故事所記載,兩人是在閱讀亞瑟王的宮廷愛情故事時被激情所征服:桂妮維亞與蘭斯洛特的悲情故事點燃了他們的情慾;而雕塑中對保羅的手的刻劃巧妙地暗示了這本被遺忘之書。吻作為唯一的外在標識揭示了這對秘密情人的身份,並將二人的地下情昇華為對普遍的激情愛慾表達方式。早期批評家也強調了這一事實,他們認為「我們應該將這對可愛的戀人[......]純粹地稱之為《吻》,其它的都不足掛齒。」ii

     

     

    羅丹但丁與《地獄之門》

     

     

     


    奧古斯特·羅丹,《地獄之門》,約1890年作,巴黎羅丹博物館收藏
     

     
    「整整一年,我與但丁一起住著,獨自一人畫出他的地獄八圈。」—— 奧古斯特·羅丹

     

    羅丹用了三十多年的時間創作了高度超過6米的傑作《地獄之門》。這件浮雕作品是一件受法國政府高度重視的委託創作,在羅丹的藝術生涯中佔據絕對地位。法國政府於 1880 年首次接觸羅丹,原本的構思是將這扇巨大的青銅門作為即將動工的裝飾藝術博物館的迎賓入口。後來,由該作品則衍生出羅丹一些最知名、最具實驗性及歷史意義的作品,其中包括 了《思想者》和《三個影子》。

      

    羅丹原本打算將《吻》放置在《地獄之門》 左手邊的顯眼位置;但後來,他認為 《吻》中被升華的愛情和慾望對比整件大型浮雕作品中的絕望、悲慘等色彩而言過於昂揚,因此最終用另一對夫婦取而代之:他們「緊緊抓住對方,就像被不可阻擋的命運嚇壞的孩童。」iii 出於成熟的商業性考慮,羅丹改為在巴黎喬治·帕蒂畫廊和布魯塞爾的美術展覽館中展出《吻》,其愛情悲劇的敘事與宮廷的浪漫傳統在這些場景中更能激發參觀者的想像力;《吻》因而迅速成為羅丹最被廣泛提及的作品之一。

      

    弗朗西斯卡和保羅偷嚐愛情禁果的故事為歐洲觀眾熟知,代表了19 世紀宮廷愛情的敘事符碼在當時經歷的某種複興,並激發了不少戲劇與歌劇的改編。作為與偷情者的淫慾相映襯的永恆旋風,但丁的地獄第二圈的生動型態以及其他戀人命運多舛的故事吸引了許多 19 世紀早期的藝術家:亨利·弗塞利、但丁·加百列·羅塞蒂和讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾等人都在自己的作品中描繪了這一場景。

     

     

     


    左:讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾,《弗朗西斯卡·達里米尼與保羅·馬拉泰斯塔》,1819年作
    昂熱美術館收藏

    右:大理石工作室中的羅丹之《吻》,約1898年作
    歐仁·德呂特攝影

     

    技巧的問題

     

    「 一個名副其實的藝術家應該表達自然的全部真理;不僅僅是外在的真理,而是最重要的內在的真理。」—— 奧古斯特·羅丹

      

    正如倫敦泰特現代美術館最近舉辦的展覽《羅丹的誕生》所強調,評論家們仍持續地為羅丹的雕塑過程而著迷。展覽聚焦於羅丹的石膏作品,提出了他創作核心的一些關鍵雕塑準則,其中包括放大和重複創作等對於《吻》來說的,尤為重要的相關議題。《吻》在巴黎和布魯塞爾大獲好評之後,羅丹認為該作品最終作為單獨的立體雕塑效果會更好,因此於 1888 年在法國藝術局的委託下製作了同一主題的兩件大於真人比例的大理石版本。雖然此作品直到 1898 年才獲得展覽機會,但它一經展出便立即引起了轟動,並於 1900 年參加了巴黎世界博覽會。

      

    除了三件大型大理石雕塑之外(其中一件仍存放於巴黎羅丹博物館),《吻》 在前期的成功保證了它此後以青銅形式再現的版本的塑造。此次拍品由勒布朗克·巴貝丁鑄造廠於1914年鑄造,其原型來自於 1898 年僅有的兩個版本之一。其它幾件同樣出自巴貝丁的鑄造品現被各大公共收藏機構收藏,其中包括莫斯科的普希金博物館、華盛頓特區的國會圖書館、馬蒂尼的賈安達達基金會、洛桑的州立美術館和布達佩斯的美術博物館等。《吻》中的人物肢體柔軟糾纏:保羅放在弗朗西斯卡大腿上的手掌傳達出愛情的悸動;保留了原作的情感力量與呼之欲出的情慾。作品表達了羅丹對雕塑藝術的最高追求:「表現了思考過程,讓觀者進入故事空間,創造出看似有生命、有呼吸、且擁有觸感的身軀。」iv

     

     

     


    奧古斯特·羅丹在莫頓的工作室,約1910年

     

     

    i 艾拉斯德·蘇可,〈關於吻的震人故事〉,〈BBC文化〉,2015年11月19日,載自網路

    ii 呂西安·索維爾,〈沙龍〉,〈民族報〉,第270期,1887年9月

    iii 安托瓦內特·勒諾曼-羅馬,〈羅丹之銅雕,羅丹博物館作品圖錄〉,第1集,巴黎,2007年,第162頁

    iv 麗莎·勒·福弗雷,〈觸摸的手〉,選自〈羅丹的誕生〉,展覽圖錄,泰特現代美術館,倫敦,2021年,第69頁

    • 來源

      法國國家圖書館館長收藏(於1914年5月26日由法國國家圖書館贈送)
      私人收藏(上述藏家家屬繼承作品)
      倫敦,蘇富比,2017年3月1日,拍品編號32
      現藏者購自上述拍賣

    • 文學

      Rainer Maria Rilke 著,〈奧古斯特·羅丹〉,倫敦,1917年,圖版6 (同系列他版銅雕作品)
      Georges Grappe 著,〈羅丹博物館圖錄〉,巴黎,1929年,圖版114,第57頁 (同系列他版大理石作品)
      Georges Grappe 著,〈羅丹博物館圖錄〉,巴黎,1944年,圖版71 (同系列他版大理石作品)
      Georges Grappe 著,〈羅丹博物館〉, 巴黎,1947年,圖版71 (同系列他版大理石作品)
      Cécile Goldscheider 著,〈羅丹〉,巴黎,1962年,第49頁 (同系列他版大理石作品)
      Bernard Champigneuelle 著,〈羅丹〉,倫敦,1967年,圖版78-79,第162-163頁 (同系列他版大理石作品)
      Robert Descharnes 與 Jean-François Chabrun 著,〈奧古斯特·羅丹〉,洛桑,1967年,第131頁 (同系列他版大理石作品)
      Ionel Jianou 與 Cécile Goldscheider 著,〈羅丹〉,巴黎,1967年,版數圖版54-55,第100頁 (同系列他版大理石作品)
      Ludwig Goldscheider 著, 〈羅丹雕塑〉,倫敦,1970年,圖版49,第121頁 (同系列他版大理石作品)
      John L. Tancock 著,〈奧古斯特·羅丹雕塑〉,費城,1976年,第77頁 (同系列他版大理石作品)
      Albert E. Elsen 著,〈羅丹工作室裡:雕塑製造過程中的攝影記錄〉,牛津,1980年,圖版108-109,護封封面 ,(同系列他版大理石作品)
      Hélène Pinet 著,〈羅丹,他的時代的雕塑家和攝影師〉,巴黎,1985年,圖版34,第46頁 (同系列他版大理石作品)
      Nicole Barbier 著,〈羅丹大理石作品:羅丹博物館收藏〉,巴黎,1987年,圖版79,第185頁 (同系列他版大理石作品)
      Pierre Kjellberg 著,〈19世紀銅雕〉,巴黎,1987年,第585頁 (同系列他版銅雕作品)
      David Finn 與 Marie Busco 著,〈羅丹與他的同代人:Iris 與 B. Gerald Cantor 收藏〉,紐約,1991年,第60-61頁 (同系列他版銅雕作品)
      Albert E. Elsen 著,〈羅丹之藝術〉,斯坦福大學 Iris 與 B. Gerald Cantor 視覺藝術中心羅丹作品收藏,紐約,2003年,圖版49,第214-215頁 (同系列他版銅雕作品)
      Antoinette Le Normand-Romain 著,〈羅丹之銅雕,羅丹博物館作品圖錄第1集〉,巴黎,2007年,第160頁 (同系列他版銅雕作品)

顯赫私人珍藏

Ο ◆ ✱27

《吻 (縮小版第一版)》

款識: Rodin (印於右中); F. Barbedienne, Fondeur (製造廠商標記,印於左下邊緣); VL 82 (印於底部)
銅雕 銅綠鏽
71.4 x 43.6 x 45.8 公分 (28 1/8 x 17 1/8 x 18 英寸)
於1886年構思較大尺寸,此尺寸於1898年構思,並為藝術家在世之年鑄造的版本之一,由F. Barbedienne Fondeur製造廠商於1914年5月用青銅鑄造。此作將以編號2016-5059B被收錄於位於Brame et Lorenceau畫廊的奧古斯特·羅丹基金會正籌備編纂,並由Jérôme Le Blay所指導的〈奧古斯特‧羅丹雕塑作品全集〉。

Full Cataloguing

估價
HK$10,000,000 - 15,000,000 
€1,140,000-1,710,000
$1,280,000-1,920,000

成交價HK$11,745,000

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富藝斯與保利拍賣聯合呈獻二十世紀及當代藝術晚間拍賣

香港拍賣 2021年11月30日