Anastasia Bay - 20th Century & Contemporary Art & Design Day Sale in association with Yongle Hong Kong Tuesday, November 29, 2022 | Phillips

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  • 標誌着藝術家在國際拍賣上的首次亮相,《拳擊手》探索了法國畫家安娜塔西亞·巴伊對運動和格鬥運動中人體的著迷。創作於 2020 年的《拳擊手》描繪了兩個裸體人物,正在對打的兩人唯一的服裝配飾是兩雙襪子和拳擊手套。儘管缺乏其他可識別的身體特徵或服裝,他們的姿勢暗示了權力動態的強度和不斷轉移的平衡,亦揭示了他們個性的鮮明特徵。中立的淺藍色背景引領觀眾將注意力完全集中在那兩個活動着的軀體之間的對話上。

     

    《拳擊手》高兩米多,是一幅比真人還要大的畫作,像要將觀者吞沒。由於作品有着故意分叉的視覺平面,我們被迫將這對拳擊手視作同一整體的兩半。拳擊台一角的尖銳處位於畫作的中央,加上主題所述那拳擊手們的身體近似鏡仿,雙方看起來幾乎分開了,相比像呈現在整幅畫布上,作品更彷似以雙聯畫的形式創作。作為權力動態的一個恰當比喻,這種競爭的形態或至少是人物的對立可以當作是一個強有力的空間來研究關於性別政治、婦女權利和內心心理鬥爭的女權主義概念——因此不難想像這部作品如何捕捉到一位年輕女藝術家的內心掙扎。《拳擊手》讓人想起如馬約爾( Maillol )的女性摔跤手雕塑系列作品中感受到的潛在壓力,並且是對處於緊張狀態下的各種對立貼切的刻劃。

     


    阿里斯蒂德·馬約爾,《女子摔跤手》, 1900年作
    作品:華盛頓特區國家美術館,Paul Mellon夫婦收藏

     「通過我自己的拳擊訓練,我觀察到這項運動與藝術之間的親密關係 ——至少在我自己的練習中是這樣的。到最後,它們都是一種透過重複的順序與動作去創造出自然反射行為的學習方式。」
    —— 安娜塔西亞·巴伊

    巴伊的繪畫過程模仿了比賽前的運動訓練步驟:由有系統地完善和琢磨繪畫直到令其變得和諧和對稱,只有當達至理想的平衡時,她才會開始創作。這種情況在整個繪畫過程中一直維持,當她來來回回地與自己的畫布對峙時,那就像拳擊手重新評估她的下一步般。此外,繪畫和拳擊都有一些偷窺的元素,以平行的方式為觀眾喚起畫面,讓他們從一個與直接參與舞台場景的人物與之互動。

     

     

     

    《拳擊手壁畫》,公元前 16 世紀,亞克羅提利,錫拉島(聖托里尼島)
    雅典國家考古博物館

     

    對人體和體育訓練的興趣可以引起人們將巴伊的作品與米諾斯、古希臘或羅馬壁畫以及古典花瓶畫中對運動員的眾多描繪進行比較。這些正在運動中的裸體或部分裸體的人物有著美麗和活力,能立刻表達出一種專注、力量、柔軟和緊張的感覺,這些都完美呈現在巴伊的畫作和她對身體質素以及武術的視覺藝術上。

     

     


    喬治歐·德·奇里訶,赫克托和安德洛瑪克 (1917年作),
    羅馬國家當代藝術館—GNAM
     作品: © 2022 Artists Rights Society (ARS), New York / SIAE, 羅馬

     

    《拳擊手》的構圖也可與喬治歐·德·奇里訶的玄虛畫作《赫克托和安德洛瑪克》(1917年作) 相提並論,兩幅作品在視覺上有著相似之處。畫中兩個人物的身體都以正面朝向彼此,他們的腿都張開着,一方的左腿觸摸着另一方的右腿。在這兩幅畫中,人物的姿勢似乎暗示了他們親密的互動,在赫克托和安德洛瑪克之間是由於浪漫的聯繫,而在拳擊手的情況下,則是因着他們作為運動夥伴和競爭對手的關係。兩位藝術家對支體運動的描繪揭示了對古典文化的引用——奇里訶通過古希臘神話傳統的場景更明確地向古典文化致敬。

     

    巴伊目前居住在比利時布魯塞爾,在巴黎國立高等美術學院跟弗朗索瓦·布瓦隆學習美術。她近期的個展包括在巴黎Galerie Derouillon舉辦的〈Le réveil des Cariatides〉展覽(2022年5月5日-6月11日)和在紐約 Anna Zorina 畫廊舉辦的〈安娜塔西亞·巴伊&喬迪· 克威克〉展覽(2022年1月13日-2月19日)。她的畫作還在美國邁阿密當代藝術學院和中國北京 X 美術館展出。

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《拳擊手》

款識:Anastasia Bay 2020(畫背)
壓克力 油彩 畫布
200 x 160 公分 (78 3/4 x 62 7/8 英寸)
2020年作

Full Cataloguing

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HK$100,000 - 150,000 
€12,300-18,400
$12,800-19,200

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