這張沙發是丹麥家具大師尼爾斯.弗德於1941年為「哥本哈根家具協會」製造的。在二十世紀歐洲藝術的引導下，它勇敢地向世人宣告自己將雕塑藝術堅持到底的志向。 在展覽這件作品時，芬.祖爾在沙發上方的墻上安上了漢斯.阿爾普的塑料浮雕。家具與雕塑，兩者間的關係，一目了然。 艾斯伯恩.霍爾特曾和祖爾在同一間學校 - 皇家美術學院建築分院學習，霍爾特發現祖爾的策展手法相當，純熟老練，在霍爾特的自傳當中，他說道：「很明顯，他深受當代雕塑的影響。將自己的家具與當代藝術結合在一起，向觀眾呈現設計作品受當代藝術影響的一面」。

1942年，在完成自住房屋的設計和建造之後﹣現為哥本哈根奧德如普卡德博物館的一部分，祖爾好好地將屋子裝飾了一番；不僅如此，還在裡面承辦展覽。整棟房子被當代藝術和陶瓷、祖爾的家具作品、以及兩件與本件作品一樣的沙發和另一件由他本人親手設計的「酋長」扶手椅所環抱。對於祖爾的房子，霍爾特在自傳中這樣評論：「他終於實現了自己的夢想。芬.祖爾一直認為家具應該作為空間的一部分。他相信家具、各類藝術以及古典藝品應該在空間內齊聚一堂。 現在，他終於有機會將自己的夢想付諸現實。1981年，在接受丹麥記者麥克.羅默有關「空間與形狀」的採訪中，祖爾回憶起當初是如何與弗德開始合作，這是一場無心插柳柳成蔭的經歷：「在美院讀書時我繼承了一套公寓，並想親自為公寓做幾張桌子。通過摩根斯.沃特藍，我認識了家具大師尼爾斯.弗德，我告訴他說我想讓他為我設計家具，就這樣，自然而然地合作起來。後來，弗德問我想不想參加一年一度的秋季家具展」。

這張沙發是一件呈現祖爾顛覆家具設計創作標準的家具設計作品，它推翻了曾一度被認為無法逾越，由丹麥皇家藝術學院建築設計分院建築師卡爾.克林特立下的家具設計規範。祖爾和弗德，惺惺相惜，合作共事數十載。弗德，天賦秉承，也只有他能夠按著祖爾的藍圖製造出造型優雅且雕塑感十足的家具。這張沙發，原名是「FJ 41」沙發, 曾被人誤稱為「詩人」沙發，經1956年至1959年期間出版的弗德圖錄核實，「詩人」一詞實屬錯誤。圖錄還向讀者們展示了沙發腳部的演變過程，逐漸由方方正正，中規中矩，變成形同斗笠，優雅玲瓏。

國際上負有盛名的二十世紀丹麥設計藝術作品，其中諸多出自祖爾之手。祖爾還承接了各類國際合作項目，其中重要的幾項有：丹麥皇家美術學院頒發的獲獎項目﹣紐約聯合國總部託管會議廳設計，以及擔任1961年在紐約大都會博物館舉行的「丹麥藝術：維京至現代」 展覽建築設計師一職。紐約工業設計部主管埃德加.考夫曼十分支持祖爾，不但如此，還一同合作參展，作為祖爾的藏家和一輩子的朋友，考夫曼在自己的文章「產品與工序」寫下了這麼一段：「無論是現在還是當初，他的作品，至始至終，純熟講究。你會在它們身上會發現無限的可能。祖爾不是一位表演者，他是一位創造者。我們需要他，以及更多祖爾創作的家具設計。」