建立您的首份清單。
分享及管理拍品的方法。
《香蕉》繪於1984至1985年間，也是普普藝術之父安迪．沃荷和新表現主義後裔尚．米榭．巴斯奇亞合作的成果之一。巴斯奇亞和沃荷在職業生涯的不同階段認識，彼此之間相互尊重和欣賞，共同創作了舉世無雙的作品，而這些作品充滿洞察力、私密感和智慧。拍品可能是一個內部笑話，只有兩位合作無間的藝術家知道箇中玄機。同年，巴斯奇亞創作《棕點（安迪．沃荷作為香蕉的肖像畫）》（Brown Spots (Portrait of Andy Warhol as a Banana)），也是他在 Mary Boone 畫廊首場展覽的展品，而該畫包括沃荷為樂隊 The Velvet Underground & Nico 創作的專輯封面著名標誌。《香蕉》拼組不和諧的圖像，既展示藝術家的合作矛盾，亦體現了兩者崇高的和而不同。
根據兩位藝術家代表畫廊 Bruno Bischofberger 的說法，拍品是巴斯奇亞繼1984至1985年間作品《Clearboy》後另一「秘密最愛」的合作出品，被藝術家一直保留在個人收藏之中。拍品其後由巴斯奇亞售給畫廊，終被納入重要私人收藏。本次是《香蕉》首現於拍賣市場，機會難得一見。
藝術家在沃荷的百老匯大道860號工作室繪畫《Clearboy》，1984年。© The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. 兩位藝術家在1982年秋季正式認識對方，當時巴斯奇亞是一位略有名氣的新晉藝術家，而沃荷已經在國際藝術界享負盛名接近二十年。兩人最初由畫廊東主介紹認識，他把巴斯奇亞帶到工廠工作室，讓沃荷拍攝其肖像。拍攝結束後，三人共進午餐，但巴斯奇亞突然離開。約一小時後，巴斯奇亞回來，帶著仍然濕漉漉的繪畫，而畫面參考二人剛拍的寶麗萊照片。沃荷被巴斯奇亞的速度驚呆了，而該畫正是巴斯奇亞的肖像畫《雙人像》（Dos Cabezas），同時啟動了隨後的合作。
巴斯奇亞和畫廊東主討論過一些藝術合作的想法，包括：它的歷史、概念、可行性等，兩人更假設了當代藝術合作可以產生有趣的結果。次年，畫廊東主介紹巴斯奇亞給沃荷和弗朗切斯科．克萊門特（Francesco Clemente）認識。如他所料，這趟聯繫產出十五件作品，並於1984年在其畫廊展出，而該小組亦在隨後解散。
尚．米榭．巴斯奇亞，《棕點（安迪．沃荷作為香蕉的肖像畫）》，1984年作。© Estate of Jean-Michel Basquiat. Licensed by Artestar, New York 1985年，沃荷向畫廊東主羞怯地承認，他和巴斯奇亞在1984年的展覽後仍然秘密地保持合作。兩位藝術家樂於與對方共事，衍出共生關係，讓雙方受益良多，互相激發兩者的創造力和冒險精神，其中巴斯奇亞重振了沃荷對繪畫的投入，而巴斯奇亞也嘗試了沃荷的首選媒介絲網印刷。
談到他們偏好的創作方法，巴斯奇亞表示：「[沃荷] 通常開始大部分的畫作。他會開始一件作品，畫......一些非常具體或可識別的東西，比如報紙標題或產品標誌。我會稍微填色畫花，然後當我試圖要他畫更多時，我又再多畫一點。我試著令他至少做兩件事。他喜歡只畫一趟，你知道嗎？（笑）然後要我完成餘下的工作......我們過去常常在彼此的東西上作畫。」i
[左] 尚．米榭．巴斯奇亞，《雙人像》，1982年作。 © Estate of Jean-Michel Basquiat. Licensed by Artestar, New York [右] 安迪．沃荷，《與巴斯奇亞的自拍》（Self-Portrait with Basquiat），1982年10月4日作。© 2021 Andy Warhol Foundation for the Visual Arts / Artists Rights Society (ARS), New York 「每位都激發對方以超越下一位。合作似乎毫不費力。這是一種用油漆而非文字進行的實體對話：幽默之感、諷刺評論、深入認識、簡單閒聊通通在油漆和畫筆之中發生。」
—凱斯．哈林（Keith Haring）在《香蕉》中，層次分明的圖像富有兩位藝術家的鮮明畫風：沃荷的公司商標和商店價格與巴斯奇亞的反轉構圖並列對照。巴斯奇亞的香蕉潦圖，以及未受約束的公理和象形文字，偶爾會壓倒沃荷的圖像，揭示了藝術家合作的惡性競爭。凱斯．哈林說過：「與尚．米榭一起作畫並不容易。你必須放棄任何先入為主的主權觀念，準備在幾秒內見證你所畫的被完全蓋上。」 ii 然而，構圖的連貫性掩蓋了他們的相互尊重。巴斯奇亞和沃荷均堅持嚴格的主題詞彙，重新創造消費主義和資本主義的標誌；任何對另一位藝術家繪畫領域的侵入都會突出構圖，而非破壞。《香蕉》是一項極其重要的藝術史合作產物。就像歌劇的編劇和作曲家一樣，沃荷和巴斯奇亞雖然共同作畫，但又彼此獨立地創造一件和而不同的藝術品。文獻庫片段
i Jean-Michel Basquiat, quoted in Dieter Buckhart, ed., Basquiat, exh. cat., Fondation Beyeler, Ostfildern, 2010, p. xxxi.
ii Keith Haring, “Painting the Third Mind”, 1988, in Andy Warhol: The Last Decade, exh. cat., Milwaukee Art Museum, 2009, pp. 203-204.來源
尚．米榭．巴斯奇亞收藏
蘇黎世 Bruno Bischofberger 畫廊
現藏者購自上述來源過往展覽
卡塞爾，弗里德里希博物館； 慕尼黑，Villa Stuck 博物館； 都靈，里沃利城堡，當代美術館（圖版，第114頁），〈合作 — 沃荷、巴斯奇亞、克萊門特〉，1996年2月4日至1997年1月19日，第125頁（圖版，第61頁）
的里雅斯特，雷沃爾泰拉現代美術館及市立博物館，〈尚．米榭．巴斯奇亞〉，1999年5月15日至9月15日，第184頁（圖版，第185頁；弗朗切斯科．克萊門特被錯誤地包括為拍品參與者）
馬德里，雷納索菲亞國家藝術中心博物館，〈沃荷、巴斯奇亞、克萊門特—合作作品〉，2002年2月5日至4月29日，第34、36、101頁（圖版，第35、80頁）
維也納，奧地利銀行藝術論壇，〈沃荷 / 巴斯奇亞〉，2013年10月16日至2014年2月2日，第50頁（圖版）文學
Jean-Louis Prat 和 Bruno Bischofberger 著，〈尚．米榭．巴斯奇亞〉，巴黎，1996年，第383頁（圖版）
Luca Marenzi 等著，〈尚．米榭．巴斯奇亞〉，米蘭，1999 年，第185頁（圖版）
Jean-Louis Prat 和 Richard D. Marshall 著，〈尚．米榭．巴斯奇亞〉，巴黎，2000年，第66頁（圖版）
Leonhard Emmerling 著，〈尚．米榭．巴斯奇亞–1960-1988年：街道的爆發力〉，科隆，2015年，第15、67頁（圖版，第69頁）
Hans Werner Holzwarth 和 Eleanor Nairne 著，〈尚．米榭．巴斯奇亞〉，科隆，2018年，第394-395頁（圖版）
重要私人收藏
Ο◆12
《香蕉》
壓克力 絲印油墨 油棒 畫布
87 3/4 x 81 3/8 英吋 (222.9 x 206.7 公分)
1984-1985年作
估價
$4,000,000 - 6,000,000
成交價$4,300,000
Amanda Lo Iacono
拍賣主管
紐約
+1 212 940 1278
20th Century & Contemporary Art Evening Sale
紐約拍賣2021年6月23日
16
此拍品已不再提供買賣。
31
此拍品已不再提供買賣。