Chu Teh-Chun - 20th Century & Contemporary Art & Design Day Sale in association with Yongle Hong Kong Tuesday, November 29, 2022 | Phillips

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  • 「朱德群是一位火的畫家——空氣和火的畫家,此外,還有一些無法界定的東西,這些東西涉及到特殊的神秘性,這種個人的魔力使他成為一個無與倫比的人物......朱德群的繪畫傳達了對世界的抒情冥想,被視為一個活生生的、移動的、無限的空間,通過這些空間,每一幅畫作都劃出一個完整的場域,人和各種元素進入一種調和的狀態。」
    —— 法國詩人兼藝術評論家讓-克拉倫斯·蘭伯特

     

    藝術家的生活中充滿了各種銘記於心的時刻;不論是肉體上的、精神上的或情感上的,這些事件塑造了——實際上也定義了——藝術家們的創作。對朱德群來說,這是在1985年,他職業生涯的中期,也是他作為藝術家的巔峰時期:「 我在日內瓦旅行。阿爾卑斯山被雪覆蓋,天空中瀰漫著雲和霧。雲、霧和雪之間的白色層次清晰可見,而且不斷變化。在那一刻,這些雲霧在雪地上蜿蜒,一層層浮現的畫面完全填滿了我的心。我感到我的靈魂也在漂浮,因為它們在漂浮,時而密集,時而稀薄。令我聯想到唐代詩詞中的意象。我一回來就迫不及待地開始畫畫。」

     

    藝術家的生活中充滿了各種銘記於心的時刻;不論是肉體上的、精神上的或情感上的,這些事件塑造了——實際上也定義了——藝術家們的創作。對朱德群來說,這是在1985年,他職業生涯的中期,也是他作為藝術家的巔峰時期:「 我在日內瓦旅行。阿爾卑斯山被雪覆蓋,天空中瀰漫著雲和霧。雲、霧和雪之間的白色層次清晰可見,而且不斷變化。在那一刻,這些雲霧在雪地上蜿蜒,一層層浮現的畫面完全填滿了我的心。我感到我的靈魂也在漂浮,因為它們在漂浮,時而密集,時而稀薄。令我聯想到唐代詩詞中的意象。我一回來就迫不及待地開始畫畫。」

     

    朱德群在阿爾卑斯山,1975年

     

    對冬天的描繪在全世界和整個歷史上都是藝術創作的重要泉源;事實上, 在此之拍品中描繪雪景本身似乎構成了對人類心理的一種超自然的關注。對於西方最早的凍土描寫之一,我們可以回看北方文藝復興時期老彼得·勃魯蓋爾的《雪中獵人》(1565年作),這是一幅對冬季的工業和節奏的複雜描繪。

     

     

    老彼得·勃魯蓋爾,《雪中獵人》,1565年作

    維也納藝術史博物館藏

     

    儘管在英國浪漫主義畫家J.M.W.特納身上,我們可以找到不可否認的相似關係。兩位藝術家都在他們的繪畫中擁抱自然的力量,並通過和諧的形式和環境的統一性來尋求內在的聯繫,並將其置於首要地位:構圖元素的可轉換性。此外,他們都把鏡頭轉向了作為物理和形而上學的交匯點的雪下,在道家哲學中: 「大象無形」。這一點在《暴風雪——海港口的蒸汽船》中發揮得淋漓盡致,一個混亂的漩渦鞭打出構圖中心部分的抽象形狀,同時讚美了大自然的原始力量。

     

     

    約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納 ,《暴風雪——海港口的蒸汽船》,1842年作

    倫敦泰特不列顛博物館藏

     

     「以前,我是一個客觀的畫家,但現在我對這種繪畫方式不再感興趣,因為在開始研究抽象畫之後,我深刻而明顯地感受到它所證明的表達自由。」
    ——朱德群

    我們在《1987年11月15日》中看到不同的形式, 此次拍品保留了朱德群創作中層次分明的細微差別,並標誌著半個世紀以來的創造性重塑。作為一個年輕的藝術家,他喜歡用寓言具象的方式來表達,然而在1965年搬到巴黎後不久,一次參觀俄羅斯偉大的抽象風景畫家尼古拉·德·斯塔埃爾的作品展覽, 是他離開具象繪畫的催化劑。

     

     

    尼古拉·德·斯塔埃爾,《地中海景觀》,1953年作

    馬德里蒂森·博內米薩國家博物館藏

     

    對藝術家來說,抽象藝術提供了一個獨特的機會,將東方和西方的傳統結合起來,並實現了一個獨特的奇異性,將全球的藝術感受方式連接起來。他以前的同學現代主義畫家吳冠中闡明了朱德群如何體現完美糅合的能力,他說朱德群的作品「從遠處看像西方繪畫,但當仔細觀察時,它們看起來像中國繪畫。他的作品現在會在他童年的粗獷輪廓、抽象表現主義和宋代山水的輕盈之間浮游擺動。」

     

     

    「在西方,像河流和海洋這樣的自然界特徵經常被描繪在繪畫中,但像雪、雨和風這樣的自然現像在近代以前幾乎沒有像在東方那樣被作為主題。宋代有許多畫家擅長描繪複雜的、旋轉的陣風和微妙的光線效果...... 」­­
    —— 摘自宮崎克己《朱德群的宇宙》

    山,顧名思義,是永久不變的象徵。堅不可摧和不可征服,它們構成了世界上最戲劇化和最動人的自然風光。然而,朱德群以一種受控的自發性,成功地以一種流動的筆觸繪出層次, 平衡了畫面中的光和陰陽。 1999年,朱德群成為第一位進入著名的巴黎美術學院的中國畫家,從而在歷史上佔有一席之地。在他的就職演說中,他詳細介紹了他如何以陰陽這種二分法 作為基礎描繪這種互補性的大氣現象,正如中國古典占卜文本《易經》中的原則一樣,將宇宙力量的此消彼長用圖像翻譯成光與影之間的嬉戲 i

     

    與他的許多作品一樣,朱德群採用了藍色和綠色的暗色調作為背景,然後一束光穿過這些巨人一般的元素。這種光的折射­­­­——而不是穿透——創造了一種閃爍的效果,並傳播到中心之外,走向同步的色暈,平衡了較重的色塊;而在構圖的冠部出現的山脊;鋸齒狀的形式在水平方向上撕裂,在其他整幅抽象的圖像中塗上一絲具象的陰影。

     

    儘管他與自然有這種深刻的聯繫(或許是因為這種聯繫),他所描繪的畫面更多是屬於表現主義,而不是現實主義的範疇。皮埃爾.卡巴納在他關於這位藝術家的里程碑式的專著中寫道:「中國畫家從不在野外作畫,他的畫佈在他面前, 留下他的足印, 隨意擺弄光影;他沒有必要在戶外作畫,因為自然就在他心裡,而且他與自然的關係也許比西方人更親密。當考慮到這一點時,他與他的老朋友吳冠中的關聯就顯然易見,吳冠中也同樣依靠主觀性來構成他對自然的思考。」

     

     

    吳冠中,《世紀新雪》,2001年作

     

    然而,在這批作品中,朱德群充分展示了他對形式和顏料的操控。不同筆觸的相互作用構建了一個和諧的地景,因為他在西方繪畫的道統內採用了草書——單一形式的書法,這是禪宗對於直覺和形式之間的調和。這種將書法納入現代主義抽象的做法,之於像威廉·德·庫寧般努力超越傳統美學概念的西方藝術家而言,在藝術史上具有類似的重要性。

     

     

    威廉·德·庫寧,《阿什維爾》,1984年作

    富藝斯收藏,華盛頓特區,1952年購藏

    ©2022年,威廉·德·庫寧基金會/藝術家權利協會(ARS),紐約

     

    在《1987年11月15日》中,朱德群巧妙地利用自由筆法取代了寫實主義,成功地將散點透視的概念結合到畫作之中,散點透視是中國古典繪畫的基石,允許在有限的繪畫空間裡表達無限的空間。因此,朱德群將他的藝術實踐與傳統的山水畫主題,尤其是宋代的山水畫(通常被認為是中國藝術創作的巔峰) 接軌。然而,朱德群對透視的運用並不局限於東方,他還融入了西方的主體性,特別是由保羅·塞尚開發的多視點透視。這在此次作品中可以看到,峭壁、峽谷和山坡似乎都在畫布上佔據了共同的位置。歸根結底,朱德群對透視法的熟練掌握使他能夠以靈活的方式處理呈現空間的難題。

     

    「抽象原本是一個與中國詩詞密切相關的中國事物。它無法用語言來描述;這就是它的奇妙之處。」
    ——朱德群

     

    《1987年11月15日》 模糊了天地之間的界線,散發著神秘的光芒, 是朱德群的藝術造詣和他鍾情於自然世界的最佳鐵證。

     

    為了表彰藝術家對20世紀中國藝術史的貢獻,北京的中國國家博物館在2021年舉辦了朱德群作品的大型回顧展,以慶祝藝術家的百年誕辰,隨後又在他的出生地蘇州舉辦了第二次展覽,重點展示他的紙本作品。

     

    他的作品被巴黎科里馬公司、上海歌劇院、上海美術館、馬賽水務公司總部、巴黎CFDT總部、廣東美術館、巴黎國家當代藝術基金、Marcq-en-Barceul的Septentrion基金會等機構永久收藏。

     

     

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    • 來源

      瑞士私人收藏(1987年直接購自藝術家本人)
      蘇黎世,科勒國際拍賣,2017年12月9日,拍品編號3461
      現藏者購自上述拍賣

219

《1987年11月15日》

款識:朱德群 CHU-TEH CHUN. 87.(右下);CHU-TEH CHUN. 朱德群 《le 15.11.1987. 》(畫背)
油彩 畫布
72.7 x 92 公分 (28 5/8 x 36 1/4 英寸)
1987年作,並附由朱德群妻子董景昭女士所簽署之保證書。此作將被收錄於朱德群基金會正籌備編纂的《朱德群作品編年集》。(資料由朱德群基金會及董景昭女士提供。)

Full Cataloguing

估價
HK$2,000,000 - 3,000,000 
€248,000-372,000
$256,000-385,000

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