拉法．馬卡龍（Rafa Macarrón），《無題（宇宙）》，2015年作
估價：700,000 - 1,000,000港元
拍品49, 二十世紀及當代藝術晚間拍賣，6月22日
《超當代》主題系列於上季的二十世紀及當代藝術和設計拍賣中粉墨登場，蒐羅1970年代之後出生的超當代藝術家，而他們成長的經歷正好見證了全球日新月異的科技與文化創建。
首個《超當代》系列聚焦年輕亞洲人才，他們的作品以嶄新的視角敘述全球化、身份認同、超現實具象、人類生活狀態等主題。鑒於這一代藝術家所處的超當代邊緣空間，富藝斯在主題名稱上融合了意味「極度」與「創新」的兩個單字「Ultra」和「Neo」。
富藝斯承接去季佳績，將在香港二十世紀及當代藝術與設計拍賣中欣然擴大《超當代》系列的拍品陣容至西班牙，而來自該國的新一代藝術家採納非常類近的創作概念和視覺語言。
阿德里安娜．奧利弗（Adriana Oliver），《1958年4月》，2018年作
估價：100,000 - 150,000 港元
拍品 277，二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣，6月21日
活力四射的色彩對比、扁平化及粗線條主宰以下西班牙藝術家的畫布，包括哈維爾．卡列哈（Javier Calleja）、艾得佳．普連斯（Edgar Plans）、拉法．馬卡龍（Rafa Macarrón）、阿德里安娜．奧利弗（Adriana Oliver）、馬蒂亞斯．桑切斯（Matías Sanchez）等。他們深受懷舊遐想和童年回憶的影響，都以孩童異想世界的生物和角色，訴說內心在紛亂世界下對抗孤獨、不平等與念舊等情感。
當代藝術歷經現今世界的急劇變化，藝術家則努力應對這些發展，並且為年輕世代的藏家重新定義共鳴，而《超當代》正是富藝斯對這群新興藝術家致意的方式。這就是西班牙新浪潮。
阿德里安娜．奧利弗(Adriana Oliver)
藝術家阿德里安娜．奧利弗畫筆下的無臉人物肖像畫極具波普風格，有著令人一見傾心的美學魅力。《1958年4月》（April of 1958）是藝術家的一件經典作品，展現了空白背景前一個西裝革履及打扮精緻的人物，其精細的圖像質感讓人聯想起安迪．沃荷（Andy Warhol）《瑪麗蓮》（Marilyn）的簡約風格。
奧利弗由1950年代和1960年代的電影之中汲取靈感。拍品中硬朗的線條和鮮明的色彩對比來自她的繪畫功底，但畫面所擁有的即時感則出自藝術家在攝影上的訓練。奧利弗在大學期間主修攝影，其後轉向繪畫，從而獲得更大的創作自由和故事敘述的可能性。
《1958年4月》中的人物沒有眼睛，而藝術家不畫眼睛的刻意選擇強調了身分的缺失。她通過人物輪廓來審視現代生活中的社會期望，希望「打破代表傳統性別架構的能指和特徵。」
「我的角色存在於他們的世界，與其他人無異，在尋求過程之中，經歷深愛、心碎、接受和拒絕。」
她指出：「我們的世界越趨個性化，而社交媒體的出現和科技發展讓人與人之間的聯繫比以往任何時候都更加緊密，但同時也比以往任何時候都更加孤獨。當我們活在一個極其膚淺的不安定社會之中，體驗深厚的聯繫可謂難如登天。」
奧利弗補充：「我的角色存在於他們的世界，與其他人無異，在尋求過程之中，經歷深愛、心碎、接受和拒絕。」
哈維爾．卡列哈（Javier Calleja）,《1971》，2017年作
估價：3,500,000 - 5,500,000港元
拍品 19 ，二十世紀及當代藝術晚間拍賣，6月22日
哈維爾．卡列哈 (Javier Calleja)
哈維爾．卡列哈筆下的男孩有著可愛大眼睛和玫瑰色臉頰，俘獲全球萬千藏家的心。他們紛紛湧向畫廊和展覽，只為膜拜卡列哈的藝術標誌，面對面凝視這些盈盈秋水的人物。
構思這些角色期間，卡列哈想像孩子停止哭泣，即將綻放笑容的剎那溫婉時刻，而這種時刻融合了悲傷和寬慰的微妙感覺。
藝術家曾經說過：「我的繪畫正是捕捉當下一刻，也是我們遇上壞事連連後，鯉魚翻身的時刻。我認為選擇停止哭泣的孩子是英雄，因為他們決定克服痛苦。」
卡列哈曾是奈良美智的學徒，而外界經常把他的角色與奈良筆下的女童作出比較。雖然奈良通常描繪憤怒或受傷的角色，傾向在他的創作中暗示無處不在的黑暗和憤世嫉俗，並且以此聞名，但卡列哈選擇向茁壯成長的不撓不屈致意。
「我的繪畫正是捕捉當下一刻，也是我們遇上壞事連連後，鯉魚翻身的時刻。我認為選擇停止哭泣的孩子是英雄，因為他們決定克服痛苦。
《1971》不僅是香港二十世紀及當代藝術晚拍焦點，更體現了卡列哈的獨有趣味。拍品標題意指他的出生年份1971年，而這件作品是一幅參照了入獄頭像的自畫像。畫中的橙色襯衫讓人想起在囚人士的衣飾，在一個蹣跚學步的可愛孩子身上出現，使其裝成罪犯，畫面幽默詼諧。
拍品是卡列哈視覺美學的早期典範，以年輕活力和富感染力的正能量衝擊亂世中各種不穩。
艾得佳．普連斯（Edgar Plans）《夜間生物》，2020年
估價：1,200,000 - 1,800,000 港元
拍品48 ，二十世紀及當代藝術晚間拍賣，6月22日
艾得佳．普連斯（Edgar Plans）
與卡列哈一樣，艾得佳．普連斯以喚起童真的滑稽角色打響名堂。
普連斯創作的角色名為「動物英雄」，他們帶著像老鼠一樣的圓耳朵及五顏六色的面具，表達了一籮筐的情感，例如喜悅、惡作劇和快樂。畫中的輕鬆插圖看似天真無邪，但實際上是對種族主義、性別平等和氣候變化等社會政治議題的評論。
普連斯坦言：「這些『動物英雄』源於我想要保護環境，並且譴責人類污染和破壞地球的行為。這些英雄擁有當今社會正在失去的簡單力量：團結一致、守望相助、互相尊重……通過這些『動物英雄』的行動，我希望引導人類重回正軌。」
普連斯的藝術詞彙讓人重拾童真的純粹。他自幼探索繪畫與素描，以各式塗鴉、城市藝術和漫畫書為靈感。
他曾說：「我真的很喜歡兒童藝術：表達的自由、姿態、筆觸和自由用色。我擔心有一天會失去這些品質。」
《夜間生物》是藝術家在拍賣市場中的尺幅最大的作品。普連斯刻意利用兒童繪畫的無窮創造力，並以各式媒介交織成一層層錯綜複雜的視覺平面，展現其精湛的創作技藝。
拉法．馬卡龍（Rafa Macarrón），《宇宙》，2017年作
估價：200,000 - 300,000港元
拍品 104 ，二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣，6月21日
拉法．馬卡龍（Rafa Macarrón）
拉法．馬卡龍本是物理治療師，如此專業背景為畫中畸形角色帶來溫柔與同情。藝術家利用對人體解剖學的理解來描繪筆下的角色，展示他對日常生活和存在本身的細緻觀察。
馬卡龍表示：「創建這些畸形的角色需要了解和尊重解剖學。由於我完全了解身體的結構，我開始嘗試扭曲軀幹和改變形態，並且認為效果很好。我能夠創造自己的角色，讓每個角色擁有自己的靈魂和個性。」
這位自學成才的藝術家以伯尼法西奧（Bonifacio）、阿方索．弗萊萊（Alfonso Fraile）、尚．杜布菲（Jean Debuffet）為靈感，作品同樣散發純粹的童真氣質，而畸形角色和柔和用色則酷似西班牙的超現實主義風格。
「創建這些畸形的角色需要了解和尊重解剖學，而我完全了解身體的結構。」
《宇宙》讓人想起胡安．米羅（Joan Miró）、巴勃羅．畢卡索（Pablo Picasso）、杜布菲等藝術家。馬卡龍的畫作給人一種寧靜、溫柔和奇妙的感覺，如夢境般流動的作品似乎被懸置於時間和空間中，不為流於表面的闡釋所桎梏。
馬蒂亞斯．桑切斯（Matías Sánchez），《豔陽下的畫家》，2020年作
估價：80,000 - 120,000港元
拍品 280 ，二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣，6月21日
馬蒂亞斯．桑切斯(Matías Sánchez)
馬蒂亞斯．桑切斯的生動作品以華麗豐實的厚塗技巧完成，在抽象和具象之間取得獨特平衡。畫布的構建和操作彷彿採用模塑粘土製成，每幅畫作都可被理解為藝術家狂野思緒的具體化。桑切斯通過充滿活力的流浪漢和騙子角色，向倫勃朗（Rembrandt）、巴勃羅．畢卡索(Pablo Picasso)、威廉．德庫寧（Willem de Kooning）和法蘭斯．卡夫卡（Franz Kafka）等藝術和文學標誌致敬。
《豔陽下的畫家》是桑切斯參照自我風格的俏皮範例之一。藝術家以厚塗的油彩描繪貌似狡猾的角色，四周被鬱鬱蔥蔥的糖果色樹葉環繞，而圓頂禮帽和煙斗則參照了雷內．馬格里特（Rene Magritte）1967 年的畫作《誠信》。
姬絲汀娜．班班（Cristina BanBan），《藝術工作室｡ 2020年9月 II》，2020年作
估價：80,000 - 120,000 港元
拍品 274 ，二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣，6月21日
姬絲汀娜．班班（Cristina BanBan）
女性身體是姬絲汀娜．班班作品的主要焦點。她的肖像畫作引人注目，經常以一種原始而精緻的風格探索裸體人物的性質和身體特徵，極具表現力。如此靈感來自新古典主義的體格和魯本式豐滿朣體。
班班在她的作品中融入有關親密和懷舊的複雜敘述，而《藝術工作室｡ 2020年9月 II》從她的作品集中脫穎而出。拍品是靜物畫作，讓觀者近距離查看她的工作室。畫面描繪藝術家工作室的兩幅畫作，與拍品同於2021年在紐約舉行的大型雙畫廊展覽中展出。
這件作品似乎潛入了班班的創作過程，呈現了每幅精美畫作的背後工夫和情感。同時，它反映了滲透在藝術家作品的關鍵主題，以及她的藝術語言和創作方法。
喬迪．里伯斯（Jordi Ribes），《令人驚喜的故事》，2009年作
估價： 200,000 – 300,000 港元
拍品281 ，二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣，6月21日
喬迪．里伯斯（Jordi Ribes）
喬迪．里伯斯在1972年出生於巴塞羅拿，以敘事為重點的繪畫將觀者帶入一個充滿夢想和冒險精神的神秘童年空間。里伯斯以遊走圖像和數碼創作之間的界限而聞名，使用油漆創作他的作品，而油漆正是一種極具可塑性的媒材。
「我喜歡模棱兩可和解讀的多樣性。繪畫可以通過角色、風景、色彩，抑或上述元素的從缺，傳遞張力。
在2009年作品《令人驚喜的故事》中，一名孤獨的女性正在穿越被高大竹狀圓柱包圍的銀色水面。她背對觀者，往紅橙色的物體前行；該物體部分被糖果色色塊覆蓋，而這些色塊從尖頂以傾瀉式排列，輕輕掠過水邊。這座大型結構表面看來模棱兩可，卻飾有兩個深色窗戶般的矩形。當與人物臂下的頭盔一起聯想時，畫面似乎暗示了有關外星旅行和宇宙飛船的主題。拍品也許受到導演史提芬．史匹堡（Steven Spielberg）1985至1987 年的同名科幻電視劇影響，體現了里伯斯以模擬數碼世界和創作神秘構圖的能力，讓觀者徘徊在這個未完成故事的下一章，扣人心弦。